人民需要文艺 文艺需要人民

——关于“坚持以人民为中心的创作导向”的几点思考

作者：袁园

　　2014年10月，习近平总书记在北京主持召开了文艺工作座谈会，并发表重要讲话。讲话从实现“两个一百年”奋斗目标、实现中华民族伟大复兴中国梦的高度，深刻指出文艺工作肩负的时代责任，深情寄语文艺工作者“坚持以人民为中心的创作导向，创作无愧于时代的优秀作品”，为新时期下的文艺创作明确了任务、指明了方向。

　　由于在文化部门工作的原因，对文艺作品和文艺工作者投入了更多关注，也有了更多的接触机会，在欣赏作品、交流学习的过程中，对“文艺”和“人民”也逐渐有了自己的思考和体会：

　　第一，文艺创作源于人民、源于生活。前一段时间，有一部叫《欢乐颂》的电视剧播得非常火，故事的主人公是五位生活在大都市，碰巧住在同一个公寓楼同一个楼层的年轻女性，其中有貌美多金的华尔街海归精英，古灵精怪的富二代，精明能干的外企白领，也有刚进社会的职场小白，为求职而废寝忘食的实习生。不少观众都认为，这部剧之所以吸引人与人物刻画得接地气、有共鸣、观众缘好有很大关系。海归女高管连思维模式都像足了海外长大的“香蕉人”，富家女举手投足随性优越，自我却不失真实，外企女看似光鲜，实则苦苦奋斗，职场新人懵懵懂懂、摸爬滚打，实习生只为“求一份好工作”而活。每个都市女性都能在剧中看到似曾相识的自己，找到过去、现在或者将来的影子，也在看剧的时候，为了剧中的某个“她”，为了自己而感动、伤心和欢乐。一部好剧必然有一个好的编剧，一个好的编剧必然是生活的观察家，人物的剖析师。这部剧能够对生活背景、性格脾性如此迥异的女性有这样精准深刻的洞察，又有如此细腻鲜活的描写，其编剧对都士女性生活一定不只“身入”，更是“心入”“情入”。

　　由此联想起中国儿童艺术剧院编剧陈传敏在一次专家论坛上说的话：“好的作品‘源于生活，高于生活’，这是经过无数好作品所检验的，是真理，是我们每个创作者都应该坚持的。对于儿童剧编剧来说，‘深入生活，扎根人民’，或者说是扎根校园、幼儿园，尤为重要。一个儿童剧编剧要接触校园，接触中小学生和幼儿园孩子，要了解孩子们现在想些什么，玩些什么，说些什么，他们每天发生什么样的故事，他们与家长和老师之间又有什么样的矛盾和冲突，这样才能写出好的作品。”他还举了个鲜活的例子。剧院过去有个老编剧，他写了个剧本，念给儿子听，对儿子说：“你听爸爸这个剧本哪句话不像你们小孩说的，你就告诉爸爸，爸爸照你说的改。”结果刚念第一句，他儿子就说：“爸，停！我们不是这么说的。”然后，他几乎每念一句，儿子都喊停，剧本念不下去了。由此可见，熟悉孩子，深入孩子们的生活对于一个儿童剧编剧有多么重要，深入生活，扎根人民对于文艺创作有多么重要。

　　第二，文艺作品反映人民、记录时代。这些年，随着人们的生活条件越来越好，喜欢和爱好摄影的人越来越多，摄影作品也更多地进入了人们的视野。今年年初在国家博物馆展出的一组名为《百姓》（1963－2015）的照片深深唤起了我内心的百姓情结和生命关怀。《百姓》组照精选展示了纪实摄影家朱宪民几十年间的优秀摄影作品，反映了从上世纪60年代到新世纪不同时期的中国百姓生活，记录了中国社会的历史变迁。其中有手持钢枪的边疆女民兵（内蒙古，1969）、乡村集镇上的小孩（山东，1978）、黄河中摆渡的农民（河南，1980）、深圳的打工妹（广东，1990）、卖广告的商家（四川，2005）、闹元宵的延安百姓（陕西，2006）……朱宪民作品中的百姓，不论身处贫瘠的乡村，还是繁华的城市，不论是在田间劳作，还是市井行走，不论是黄河边的老汉和孩子，还是深圳的打工妹和小市民，都显得那样亲切而熟悉，他们脸上那一种种平和、坚忍、沧桑、质朴，甚至生活压力下的疲倦和木然都那样的真实而生动，透露出人间烟火的生活气息，跳动着自强不息的生命力量。这就是祖祖辈辈在这片土地上生活着的人们啊，这就是激流般不断奔涌向前的一个个时代啊！

　　配合摄影展，朱先生在国博讲堂作了题为“摄影的社会意义和发展趋势”的讲座。讲座中，他谈到了纪实摄影作品的时代性问题，纪实摄影必须有时代性，而所谓的时代性起码是85%以上人的生活状态，表现多数人，才是社会发展的真实，才能对时代负责，对社会负责。他还谈到拍摄者要用一颗平常的心，去关注那些为了这个民族默默奉献的勤劳善良的人们。朱先生的话让许多在场的听众为之动容，我想这也正是文艺作品反映人民、记录时代的生动诠释。

　　第三，文艺创作为了人民、服务人民。近几年看了不少舞台作品，有许多给我留下深刻印象，比如民乐《又见国乐》、昆曲《牡丹亭》（青春版）、话剧《纪念碑》和《伏生》、歌剧《蝴蝶夫人》、芭蕾《蝙蝠》、交响乐的《欢乐颂》。回想每一次演至精彩处的激动兴奋，每一次被打动时的震颤共鸣，那种心灵的满足愉悦如同琼浆玉液一样令人陶醉，乐而忘俗。犹记得当《欢乐颂》的经典旋律一遍遍循环往复，不断加强，直至激昂时，那种圣光照耀，福音在耳般的神圣感让人尘埃涤尽，灵魂净化。《纪念碑》中痛失爱女的母亲和罪行累累的青年相互束缚，各自挣扎，是报复还是救赎，是捆绑还是解脱，残酷的战争下，无论施与受，生命都已残缺，灵魂业已破碎。《又见国乐》一曲曲华典乐章化为漫漫丝绸路上的风沙，青山碧水间的雾霭，白墙乌瓦上的明月，曲为人声，人为曲鸣，激荡的是流淌千年的炎黄血，传承的是亘古不变的中华情。优秀的文艺作品有一个共性，就是有感染力，能打动人，也就是群众认可、人民满意。优秀的文艺作品得以流传靠的是百姓喜爱，代代相传，完全脱离人民群众的艺术往往是曲高和寡，难以为继。文艺需要人民，两者是为鱼水，因此文艺创作更应该坚持人民导向，为了人民，服务人民。

　　天是世界的天，地是中国的地，时代是我们的时代。贯通历史，承前启后，传承中华文脉是每一代中国人的使命；直面当下，服务人民，记录今日中国是我们一代人的职责。坚持以人民为中心的创作导向，创作出无愧于我们这个伟大民族、伟大时代的优秀作品不仅是文艺工作者的毕生追求，也是文化部门工作者共同为之奋斗的人生目标。

　　（责任编辑：王碧薇）